也许是因为他们的孤独，所以在得到机会后，他们不愿意只是一个演技合格的‘工具人’。
从冬天到春天，2022年的电视剧市场已经开始受到中年演员的青睐。
最突出的表现就是以中年演员为主角的“王者轰炸剧”数量明显增多——在世界范围内，宋佳、殷桃、、新联手；《开始》中，刘丹、黄觉、刘奕君同台竞技；在《情敌》中，郭京飞和谭卓这对另类的“间谍夫妇”一起度过了他们的中年危机。
在这些作品中，中年演员作为演技代表，无一例外地为自己的角色贡献了成熟演员的赋能价值，大大提升了全剧的观感。在没有顶级流量参与的情况下，这些剧凭借质量成为“爆款”，赢得观众掌声；一批中年演员也是依靠自己的角色成功“出圈”。
相反，它是由交通明星主演的“镜像双城”，“与楚俊相识”等。，或名声惨淡，或传播仅限于特定圈子，无一成为爆款。是否可以说“流量时代”已经结束？中年演员的春天真的来了吗？
曾经，很多知名中年演员都为自己的演艺事业感到无奈。2019年，克里斯蒂娜在一个电影节上的发言指出了中年女演员的尴尬:“我们大多数人都是被动的，市场和题材往往让我们远离优秀的作品，甚至从一开始就被孤立。”中年演员的情况似乎也好不到哪里去。在明道综艺节目《演员请就位》中，我吐露心声:“上次和朋友喝酒，他对我说，明道，你不能再演第一英雄了。”
流量时代，“小鲜肉”和“小花”即使没有演技和“粉丝”也不断被邀请。那些年，玄幻、偶像剧主导荧屏，中年演员挣扎求生——粉丝只看流量，只能流浪。
有监督部门的综合治理以及明星偶像的接连翻车，市场也逐渐在自我纠正。近两年的国剧市场，一方面，制作方和购片平台对年轻流量演员的使用更为审慎;另一方面，观众在审美上也更追求质量。不靠颜值靠实力的中年演员不断回炉圈粉，走入自己演艺生涯的当打之年。
然而，在这波“流量退出”的春天里，也有一些值得反思的地方。第一，“老戏骨”不是万能的，也是中年演员集结的“正装”“遇见季节”的口碑差异化。狗血的剧情和尴尬的角色设定，即使是优秀的演员来演，整体也会“拉臀”。第二，车流只退不走。在一些剧的演员阵容中，不乏“老戏骨”和“小鲜肉”。制作人既要演技，又要人气，往往两边都落空。其实无论年轻偶像还是中年演员，归根结底，这个行业唯一的支撑就是作品。再流行都是泡沫。当泡沫破灭时，无助的人们最终将一无所有。那些“春去春来又来”的中年演员，都是耐得住寂寞和挫折，认真钻研业务的人:刘敏涛经历过退赛和复出；刘丹年轻时默默无闻，中年才被观众记住。也许是因为他们的孤独，在得到机会后，他们不愿意只是一个有着合格演技的“工具人”。
与其说中年演员的春天终于来了，不如说影视圈“内容为王”的原则得到了再次确认。
